谷嶙新作出版时回首往事
谷嶙老师是中央工艺美术学院绘画基础课和绘画创作杰出的老师，我们曾在同一校园内共同经历了由青年、中年到老年的人生历程。
喜闻他即将其晚年执著的新作《谷嶙画集》出版于世，令人欣慰钦佩。同时，也引发了我与谷嶙在中央工艺美术学院成长相处的半个多世纪的种种回忆，同时也怀念着昔日在光华路的校址。
1956年中央工艺美术学院建立不久，就迎来了北京“十大建筑”的兴建。中央工艺美术学院在老前辈的主持下，积极带领了全院各有关专业的老师及首届学生这支年轻的队伍，参加了各项工程的装饰设计。为祖国作出了应有的贡献，也为中央工艺美术学院在教学与实践中奠定了重要的基础。从而见证了中央工艺美术学院从建校到改革开放，经半个多世纪磨砺沧桑至发展成熟的历程，直至改名换姓为清华大学美术学院的时代。
谷嶙1952年进入中央美术学院绘画系学习时曾有一年在实用美术系学习，得有机会向田世光先生学习工笔花鸟画及雷圭元先生体系的图案课，他的花鸟画及图案课作业曾作为留校的示范作品。1956年中央工艺美术学院成立，正值谷嶙毕业，由于他拥有坚实的绘画基础和工笔花鸟及图案的基本功而正式调入新建的中央工艺美术学院，并与当年的权正环老师一起成为中央工艺美术学院绘画基础课的主要教师。当时的绘画课都分别设在各专业系，那时的专业教学也受到极左思潮的影响，过于强调了要结合专业画素描，如染织系要以画东阳木雕花纹，工业系和室内系就要以画汽车轮胎作为素描训练的教材……到1964年，更有来自上级的一项禁令：不许画人体模特，这种思潮的影响令绘画基础训练难以进行教学。当时的权正环和谷嶙面临的素描教学处境尴尬，但是谷嶙和权正环却任劳任怨。1964年，全校三、四、五年级学生及全体教师都到邢台去参加四清运动，只留一二年级学生在校上课，共四个系八个班的素描课和色彩课，就由谷嶙和权正环两人担当，当时正值不允许画模特，更不允许画人体模特极左思潮的形势下，谷嶙费尽心思只得到中国图片社去寻找大量形式各异的工农兵形象及各少数民族人物的照片形象，选较好、较清楚的放大后作为素描课的主要教材，人手一张，轮流交换着画，当年的学生就在图片代替人物模特的特殊情况下，弥补了素描教学对人物造型的训练。后来文革期间，画《毛主席去安源》而红遍全国的刘春华，当时是装璜系二年级学生，以及近年在绘画上有一定成就的王为政、王怀庆，当时都是装璜系一、二年级的学生，都是当年以照片代替模特画人物时期，谷嶙教过的学生。这是当年在特殊的年代，特殊情况下的办法。
80年代，喜逢改革开放新时期，谷嶙有幸得机会赴南美洲的巴西;90年代又去了法国、美国，亲临世界各国，并就地画了不少各国风景各异的新作，获得了新的创作感悟，在绘画艺术上取得了新的成就。
通过谷嶙的新作，作为艺术的纽带与海外华人取得了与祖国的维系，其著名的《丝绸路传友谊》的重彩装饰画被海外华人收藏二十余年后，爱国华人在其晚年时又将此幅画返赠我国外交部以示归宗，为此外交部在国宾馆为作者谷嶙专设晚宴致谢并颁发“荣誉证书”，此作品作为海外华人捐赠品，将在外交部永久珍藏。
新世纪以来，谷嶙退休在家继续勤奋执著地不断创作，近几年还为唐山的曹妃甸创作了不同身份的曹妃像及孔子修订《春秋》的画作，风格和形式都很新颖，形成了谷嶙独特的赋有装饰感的风格。谷嶙的为人和他一生在教学及创作上的成就，我们的前辈张仃先生及著名的美术评论家邵大箴先生都已作了全面的评论。在此，我作为谷嶙半个世纪的老同事、老朋友在祝贺他新出版《谷嶙画集》之际，回首曾在中央工艺美术学院共事的一些往事，更加突出对他晚年的祝福，衷心祝愿他老骥伏枥，艺树常青。（常沙娜）